Agent de maîtrise 2023 : corrigé communication et spectacle

Proposition de corrigé — non officielle. Session 2023. Interne et troisième concours — techniques de la communication et des activités artistiques. Durée : 2 heures. Coefficient : 2.

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Les réponses suivent les questions du sujet. Les explications permettent de comparer votre raisonnement et de reprendre les notions nécessaires.

1. Ignifugation

a. Un traitement ignifuge vise à améliorer la réaction au feu d’un matériau, notamment en retardant son inflammation ou la propagation de la flamme. Il ne rend pas tout matériau incombustible et ne remplace pas les autres mesures de sécurité.

b. Il peut être appliqué aux éléments combustibles de décoration ou d’habillage qui doivent atteindre un classement donné, par exemple certains textiles ou bois, sous réserve de compatibilité avec le support. La preuve repose sur les justificatifs de classement et de traitement correspondant effectivement au produit, au support et à ses conditions d’emploi. Une déclaration orale ne suffit pas ; les documents utiles sont conservés pour la sécurité de l’établissement. Lavage, vieillissement ou transformation peuvent remettre en cause la performance.

c. Un matériau déjà conforme au classement exigé dans son emploi n’a pas à recevoir automatiquement un traitement supplémentaire : matériau intrinsèquement adapté ou déjà traité avec justificatif valide. Il faut vérifier le produit, pas présumer que tous les tissus ou tous les métaux se comportent de la même manière une fois associés à d’autres composants.

2. Mesures compensatoires de sécurité incendie

Une mesure compensatoire maintient un niveau de sécurité adapté lorsqu’une situation particulière ou une défaillance empêche provisoirement le fonctionnement normal d’une disposition de sécurité. Elle s’inscrit dans une analyse du risque, avec le responsable et, selon le cas, les autorités compétentes ; l’agent ne s’autorise pas lui-même à déroger à la réglementation.

Deux exemples possibles sont le renforcement temporaire de la surveillance incendie par du personnel compétent et la réduction de la jauge ou la neutralisation d’une zone exposée. Ces mesures ne rendent pas toute ouverture admissible : si la sécurité n’est pas assurée, il faut interrompre l’activité. Une issue bloquée n’est pas rendue acceptable par la seule présence d’un agent à proximité.

3. Formation spécialisée du comité social territorial

La formation spécialisée en matière de santé, de sécurité et de conditions de travail contribue à la prévention des risques professionnels et à l’amélioration des conditions de travail. Elle analyse les risques, examine les questions relevant de son champ et participe aux enquêtes ou visites prévues par les textes. Depuis 2023, elle s’inscrit dans l’organisation du comité social territorial, en remplacement de l’ancien dispositif des CHSCT.

Un risque récurrent de chute lors du montage des décors, ou un projet modifiant fortement les conditions de travail, justifie de mobiliser les représentants et les procédures compétentes. Un autre acteur est l’assistant de prévention ; on peut également citer le médecin du travail. Une urgence ne doit pas attendre une réunion de l’instance pour être traitée.

4. Chaîne du son

La chaîne du son réunit les étapes qui permettent de capter ou lire un signal, de l’adapter, le mélanger et le traiter, puis de le restituer au public. Les liaisons, niveaux et alimentations doivent être compatibles.

Voix / instrument
       ↓
Microphone
       ↓
Préamplification
       ↓
Console de mixage ← Lecteur audio
       ↓
Traitement / égalisation
       ↓
Amplificateur
       ↓
Enceintes → Public

Dans une enceinte active, l’amplificateur est intégré. Des départs auxiliaires peuvent alimenter les retours de scène. Le schéma décrit le trajet principal du signal ; il ne confond pas celui-ci avec le câblage électrique d’alimentation.

5. Électricité et sources lumineuses

a. L1, L2 et L3 désignent les trois phases d’une alimentation triphasée. Sur la prise mentionnée, le quatrième pôle actif correspond au neutre et la terre au conducteur de protection.

b. Le conducteur vert et jaune est le conducteur de protection. Il relie les masses à la terre et participe à la protection contre les contacts indirects avec les dispositifs de coupure appropriés. Il ne doit pas être utilisé comme phase ou neutre.

c. La tension nominale domestique usuelle est 230 V entre phase et neutre, en courant alternatif à 50 Hz. Un réseau triphasé correspondant présente 400 V entre phases. Les opérations électriques relèvent des personnes habilitées pour leur tâche.

d. Comparaison. Les LED consomment généralement moins d’électricité pour un flux utile comparable, dégagent moins de chaleur vers les artistes et permettent des mélanges de couleurs sans changement systématique de filtres. Leurs contraintes portent sur le coût, la qualité variable du spectre, le scintillement éventuel, les pilotes électroniques et parfois le bruit de ventilation. Les sources traditionnelles à incandescence offrent une gradation et un rendu spectral appréciés, mais consomment davantage et chauffent fortement. Il faut comparer des projecteurs et des usages précis : toutes les LED ne sont pas équivalentes, et « traditionnel » ne signifie pas toujours incandescence.

6. Trois implantations de pendrillons

On peut proposer une implantation à l’italienne, avec plusieurs plans latéraux parallèles à l’avant-scène ; à l’allemande, avec des pans latéraux suivant la profondeur ; et mixte, combinant les deux pour masquer les découvertes propres au décor. La troisième proposition décrit une combinaison d’implantations, pas un nom national supposé imposé par le jury.

Les vues de dessus ci-dessous représentent les rideaux par des traits. Le public est en bas ; le rideau de fond est en haut.

À l’italienne
     FOND
  ───────────
  ───     ───
  ───     ───
  ───     ───
     PUBLIC

À l’allemande
     FOND
  ───────────
  │         │
  │         │
  │         │
     PUBLIC

Mixte
     FOND
  ───────────
  │         │
  │         │
  ───     ───
     PUBLIC

L’implantation doit être vérifiée depuis les places latérales du public : un dessin symétrique ne garantit pas l’absence de découverte. Les passages nécessaires et les dégagements de sécurité restent libres. Les exemples de boîte noire de l’Agence culturelle d’Alsace montrent notamment l’intérêt de compléter une disposition pour cacher une découverte. Il ne faut pas confondre disposition des pendrillons et mouvement d’ouverture d’un rideau d’avant-scène.

7. Peinture du plateau : calculs, planning et budget

Quantité à acheter

La surface est 12 × 8 = 96 m². Deux couches représentent 192 m² à peindre. À raison de 6 m² par litre, il faut 32 L. Les pots contenant 5 L, on achète 7 pots, soit 35 L pour 1 400 € HT. Les 3 L supplémentaires résultent du conditionnement ; aucune marge de perte supplémentaire n’est fournie.

Temps de travail

La préparation mobilise les deux techniciens pendant trois heures, soit 6 heures de travail cumulées. La peinture demande 192/10 = 19,2 heures cumulées, soit 9 h 36 pour deux techniciens travaillant simultanément. Chaque couche leur prend 4 h 48.

Le travail total est donc 25,2 heures, pour une masse salariale de 25,2 × 25 = 630 €. Les temps de séchage ne sont pas automatiquement des heures travaillées consacrées à ce chantier.

Planning sur trois jours

Ce planning réserve les pauses, mais suppose que le spectacle suivant n’utilise pas le plateau avant l’heure indiquée. Les autres tâches, contraintes d’ouverture et éventuels temps de nettoyage supplémentaires sont à confirmer : ils ne sont pas chiffrés dans le sujet.

Budget

La dépense calculable est 1 400 € HT de peinture + 630 € de masse salariale = 2 030 € avant ajout de la TVA sur les achats. Il ne faut pas appliquer automatiquement une TVA à la masse salariale. Si l’on retient une TVA de 20 % sur la peinture, celle-ci coûte 1 680 € TTC et le total décaissé correspondant est de 2 310 €, sans autres fournitures. Le sujet ne donne pas le régime de récupération de TVA ni le coût des consommables.

8. Campagne de communication à deux mois

Web. Il permet d’actualiser rapidement horaires et disponibilités, de renvoyer vers la réservation et de mesurer les consultations. Il expose à la concurrence pour l’attention, à la dépendance aux plateformes et à l’exclusion des personnes peu connectées. Une diffusion en ligne n’est pas gratuite en temps de travail.

Impression. Affiches et programmes touchent des lieux et partenaires identifiés, restent visibles sans écran et peuvent rejoindre certains publics éloignés du numérique. Ils demandent fabrication, distribution, droits d’affichage et anticipation ; une erreur devient coûteuse à corriger et le nombre d’impressions ne prouve pas le nombre de spectateurs gagnés.

Choix proposé : une campagne principalement web, adaptée à un délai de deux mois. À J−60, je fixe public, objectif de réservation, budget et message avec l’équipe artistique ; je réunis visuels autorisés et informations pratiques, puis prépare une page accessible. À J−45, je lance le calendrier de publications et les relais partenaires. À J−30, une newsletter aux personnes inscrites et des contenus présentant le spectacle soutiennent les réservations. À J−15 puis J−7, j’adapte les relances aux places disponibles, sans fausse urgence. Après le spectacle, je compare réservations, provenance déclarée et coût des actions pour améliorer la campagne suivante. Les données personnelles et le consentement aux communications sont respectés.